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    然后，整个叙事重心也就从群像进入主角模式。

    电影制作工业已经日渐成熟，节奏和结构对于商业电影来说就是生命，而大部分成熟的商业电影都是三幕式结构：

    第一幕，确定人物的目标并且设置冲突，让观众能够参与到故事之中。

    第二幕，通过剧情冲突展现主角需要克服的困难，并且突出困难的难度，让观众感受到主角所经受的重重挑战，以及在各种剧情冲突里，建构主角的人物弧光，增强观众的共鸣和带入，然后迎来终极挑战。

    第三幕，主角迎接终极挑战。

    简单来说，可以总结为“设置事件”、“激发事件”、“解决事件”，然后以三幕为基础，再进行情节支线的细分，进一步发展出五幕剧、七幕剧等等，这也被称为“结构精良的戏剧”，可以认为是商业电影的基本写作法则，

    这场戏，恰恰就是第一幕和第二幕的衔接与转折，发挥承上启下的作用之余，还承担着建立主角形象的重任，整个镜头视角由大入小，拖拽着观众进入“阿泰视角”，自然而然，也是电影成败的关键——

    否则，太生涩太僵硬的话，从群像到个人，叙事就容易“散开”，反而让观众觉得莫名其妙；而且主角没有“光环”的话，观众也会拒绝“进入”主角视角。

    原版“突袭”就根本没有这样一场戏，叙事流畅性和带入感都受到了某种程度的影响。

    也正是因为如此，陆潜才自己构想，以这样一种方式构建出了全新的拍摄手法。


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